阿诺·德斯普里钦：我迫不及待地想和中国观众面对面交流 

   【采访实录】

    您被看作法国新浪潮电影运动的传承人，对此您怎么看？

    我的确继承了新浪潮的衣钵，我大概是我们这一代电影人中唯一的一个。新浪潮运动之后的那一代、我称之为“新现实主义”的那代电影人，他们的作品我则兴趣索然；我对八十年代美国复兴的新电影很着迷。二十五岁的时候，忽然有一天，我对特吕弗的作品有了全新的认识，他的作品在形式上的大胆创新以及他对讲故事的偏好给我印象极深。当年的那些电影作品影响了我，让我最终成为了一名电影工作者。

    您的创作灵感来自哪里？

    来自别人的电影，来自那些我崇拜的电影大家 : 特吕弗、伯格曼、斯科塞斯。还有当代的一些导演，如韦斯·安德森、PT·安德森、诺亚·鲍姆巴赫、贾樟柯，不胜枚举。我拍电影，同时也是个影迷。和其他演员一样，我的创作灵感也来自我的个人经历，尽管并不算丰富。虽然我也喜欢小说、讲故事，但我更喜欢带给观众那种能够贴近内心、类似读个人自传的感受。

    您有几位御用演员， 比如当仁不让的马修· 阿马利克，您在构思人物角色的时候是不是会自然而然想到他？

    我很少为演员量身打造剧本。我更倾向于刻画出一些能给我带来惊喜的人物形象。然后再把角色分配给演员。虽然我每次拍片都尝试发掘新演员，但与此同时，我依然忠实于那些我非常欣赏的工作伙伴。马修·阿马利克就是我的马斯楚安尼（导演费里尼的御用男主角）。

    哪些导演对您影响最深？

    特吕弗、戈达尔、斯科塞斯、科波拉、福尔曼。

    前不久您跨入戏剧界，为法兰西喜剧院献上了您的舞台处女作、奥古斯特·斯特林堡的《父亲》。听说埃里克·吕弗邀请您担任话剧导演的时候，您先是给他列了一串“在戏剧舞台遭遇人生滑铁卢的电影导演完整名单”。 为什么您最后还是接受了这份挑战呢？第一次担任戏剧导演，您的感受如何？

    是什么让我迎接挑战？是冒险精神，是对学习的渴望。那阵子我刚看了《鸟人》和《锡尔斯玛利亚》这两部和戏剧有关的影片，我非常喜欢。 我告诉自己戏剧导演经历可以为我今后的电影创作提供养分。这段经历十分美妙。尽管我缺乏戏剧导演经验，但我仍然成功地找到了我的位置。说到底，是因为斯特林堡的这部戏对伯格曼的电影作品产生有深远的影响，而作为电影迷，我把我从电影里学到的东西成功地传授给了戏剧演员们。该戏上演反响热烈，我非常高兴。

    这是您第一次来中国宣传自己的影片吗？您对中国之旅有何期待？

    这是我第二次到中国，但第一次停留的时间太过短暂了。我迫不及待地想和中国观众面对面交流。我希望在这里找到我没看过的电影，结识我还不认识的导演，我还希望带一摞儿DVD回到法国。

    您的下一部电影，《伊斯梅尔的鬼魂》，讲什么？

    我不便透露这部影片的细节。我只能说的是这部电影是为三位令我着迷的法国女性刻画的肖像。